Milesas Davisas vaidino trimitą, bet ne žaidimą

Kreipkitės į autorių

Miles visada teikė pirmenybę naujam garsui

Milesas Davisas, galbūt kaip hercogas Ellingtonas ir Thelonious vienuolis, buvo vienas iš dvidešimtojo amžiaus džiazo kūrinių, kritikuodamas požiūrį į juodus muzikantus Amerikos muzikos pramonėje.

Mileso muzikinė karjera prasidėjo 1944 m. Rudenį, kai jis įstojo į „Juilliard“ mokyklą Niujorke, tačiau netrukus pavargo groti baltą muziką, kurios jie mokė, ir po metų išvyko groti su savo draugais ir muzikantais Charlie “. Paukštis “Parkeris, Dizzy Gillespie (Milės stabas) ir Thelonious vienuolis. Milesas mieliau grojo džiazą ar juodąją muziką, kaip jis tai vadino, o populiariausias stilius tuo metu buvo „bebop“, kuris, pasak Mileso, prasidėjo „Minton's Playhouse“ Harleme. Pirmasis profesionalas Mileso darbas buvo vaidinimas su Eddie Randle „Blue Devils“.

Nuo paauglystės amžiaus (jis gimė 1926 m.) Milesas piktinosi, kaip baltieji žmonės - ypač klubų savininkai, įrašų prodiuseriai ir kritikai - bandė pasiskolinti džiazą. Savo knygoje „ Miles the Autobiography“ jis parašė: „Aš nekenčiu, kaip baltaodžiai visada bando įskaityti ką nors atradę. Panašu, kad taip neatsitiko anksčiau, kai apie tai sužinojau - dažniausiai tai visada vėluoja, ir jie neturėjo nieko bendra su tuo, kas atsitiko. Tada jie bando paisyti visų kreditų, stengiasi išnaikinti visus. (Visos šio straipsnio citatos yra iš Mileso Daviso autobiografijos.)

Galiausiai Milesas pateko į Charlie Parkerio grupę - Charlie Parkerio kvintetą. Tačiau virtuoziškas alto saksofono grotuvas Charlie „Paukštis“ Parkeris buvo griežtas Mileso draugas ir verslo partneris. Kaip heroinas narkomanas Paukštis, kaip visi jį vadino, papasakos narkotikų platintojams, kad Milesas mokės jiems pinigus, kuriuos Paukštis jiems buvo skolingas. Žinoma, tai buvo melas. Taip pat „Bird“ dažnai nespėjo sumokėti Milesui ir kitiems grupės nariams. Vieną kartą Milesas turėjo grasinti Paukščiui sugadintu buteliu, kad priverstų jį susimokėti. Milesas pavargo nuo šios nepagarbos ir galiausiai pasidalino keliais su šiuo nuostabiu, nors ir varginančiu muzikantu (vis dėlto jie tęsė muziką ir įrašinėjo vienas su kitu).

1948 m. Džiazo legenda Duke'as Ellingtonas pasiūlė Milesui darbą savo grupėje. Knygoje Milesas rašė: „Bet aš turėjau jam pasakyti, kad negaliu to padaryti, nes baigiau gimti„ Cool “. Tai aš jam sakiau ir tai buvo tiesa, tačiau tikroji priežastis, kodėl aš to nepadariau - Negalėjau - eiti su kunigaikščiu dėl to, kad nenorėjau įsidėti į muzikinę dėžę ir groti tą pačią muziką naktį iš nakties po nakties. Mano galva buvo kažkur kitur. Norėjau eiti kita linkme nei viena jis ėjo, nors aš labai mylėjau ir gerbiau kunigaikštį “.

Tai pasakė Milesas, „visada bandantis išgirsti kažką naujo“.

Kitais metais atlikęs keletą koncertų Paryžiuje, Milesas grįžo į Ameriką ir jam kilo sunkumų ieškant darbo. Tuo metu daugelis džiazo muzikantų, nespalvotų, užsiiminėjo heroinu. Milesas pradėjo jį šnibždytis, o paskui, pasinaudojęs draugo patarimu, pradėjo jį švirkšti. „Tai buvo ketverių metų siaubo šou pradžia“, - rašė Milesas. Tada, kai klubo savininkai išgirdo apie jo priklausomybę, dirbti pasidarė dar sunkiau. 1951 ir 1952 metais Milesas mėgino maitinti savo narkotikų monstrą.

Milesas žinojo, kad kai kurie baltojo džiazo muzikantai yra narkomanai, tačiau jis manė, kad su jais elgiamasi skirtingai. Jis parašė: „Daugelis baltųjų kritikų nuolat kalbėjo apie visus šiuos baltojo džiazo muzikantus, mėgdžiojančius mus, pavyzdžiui, kad jie buvo kokie nors puikūs„ motinos apgavikai “(Kosmo ištremimas) ir viskas. Kalbėdamas apie Staną Getzą, Dave'ą Brubecką, Kai Winding, Lee Konitzas, Lennie Tristano ir Gerry Mulliganas, tarsi jie buvo dievai ar kažkas. Ir kai kurie iš jų balti vaikinai buvo tokie narkomanai kaip mes, bet niekas apie tai nerašė, kaip jie rašo apie mus. Jie nepradėjo atkreipti dėmesio kad balti vaikinai yra narkomanai, kol Stanas Getzas nesivargino bandyti įsibrauti į vaistinę, kad galėtų apsisaugoti nuo kai kurių vaistų. Tai šūdas padarė antraštes, kol žmonės pamiršo ir grįžo tik kalbėdami apie juodaodžius muzikantus.

Tačiau „Miles“ narkomano laikotarpiu jis toliau grojo ir įrašinėjo. Ar jo žaidimas šiuo metu buvo geresnis ar blogesnis, priklauso nuo paties žmogaus. Apskritai, Milesas atrodė patenkintas tuo. Tačiau daugybė žmonių pavargo nuo jo nesąžiningumo, taip buvo ir jis.

Tada 1953 m. Pabaigoje Milesas nuvyko į savo tėvo namus Rytų Sent Luise ir išmetė heroiną. Po septynių ar aštuonių dienų skaudžių skausmų ir nemigos jis išėjo iš patirties naujo vyro ar bent vieno su aiškesne galva. Tačiau jis keletą kartų nesinaudojo heroino vartojimu. Reikėjo savaičių ir mėnesių, kad beždžionė atsikratytų nugaros. Bokso legendos „Sugar Ray Robinson“ savidisciplina įkvėpė Milesą šiuo sunkiu laikotarpiu. Tiesą sakant, kai Milesas buvo švarus, jis pradėjo treniruotis kaip boksininkas. Nors Milesas niekada nekovojo profesionaliai, jis keletą kartų naudojosi savo kunigaikščiais, mušdamas žmones, kurie jį įžeidė ar grasino.

Mileso karjera vėl augo po jo pasirodymo Newport džiazo festivalyje 1955 m., Grojant tokiomis melodijomis kaip „Dabar laikas“, duoklė ką tik mirusiam Birdui ir „Round Midnight“, sudėtinga Thelonious Monk kompozicija. Miles ilgai valyti. Dabar visi norėjo pasirašyti Milesą su įrašymo sutartimi ir pakviesti jį į vakarėlius. „Miles“ grupėje tuo metu grojo Johnas Coltrane'as (dar žinomas kaip „Trane“) saksofonui, Philly Joe - būgnais, Raudonoji Garlandas - fortepijonu, Paulas Chambersas - „Basas“ ir „Milesas“ - trimitui, o kartais ir fortepijonui.

Tačiau iki 1959 m. Pavasario Milesas su fortepijonu sudarė sekstetą su Billu Evansu. Tai buvo ansamblis, kurį Miles panaudojo įrašydamas monumentalųjį albumą „ Kind of Blue“, kuriame Miles grojo modalinį džiazą, pabrėžiantį tokius režimus kaip Dorianas ar Lydian. Milesas taip pat neišrašė visos muzikos, nes įraše norėjo spontaniškumo. Kaip įprasta, Milesas atidarė melodinius portalus, pro kuriuos galėjo praeiti kiti. „Kind of Blue“ tapo perkamiausiu visų laikų džiazo albumu ir buvo įrašytas į 66 numerį VH1 100 didžiausių visų laikų albumų, sudarytų 2001 m., Sąraše.

Nuo šeštojo dešimtmečio pabaigos iki septintojo dešimtmečio pradžios kompozitorius Gil Evans aranžuodavo Mileso albumus, įskaitant „ Miles Ahead“, „ Porgy“ ir „Bess“, Ispanijos eskizus ir „ Quiet Nights“ . Milesas teigė, kad jis turėjo didžiausią muzikinį santykį su Gil Evansu ir kad Evansas buvo geriausias jo draugas.

Liūdną 1959 m. Rugpjūčio naktį Milesas susidūrė su policija, dėl kurios jis buvo kraujuotas ir areštuotas. Stovėdamas priešais Birdland Niujorke, Milesas padėjo baltai moteriai patekti į kabiną, o nuvažiavęs baltas policininkas priėjo prie jo ir liepė judėti. Milesas atkreipė dėmesį į palapinę ir sakė, kad ten buvo jo vardas. Policininkas nebuvo sužavėtas ir pakartojo savo nurodymą Milesui judėti toliau. Kadangi Milesas nepajudėjo pakankamai greitai, policininkas jį sulaikė. Tada Milesas, galbūt veikdamas kaip boksininkas, staiga priėjo prie policininko, kuris krito žemyn ir išpylė savo reikmenis ant šaligatvio. Tada iš niekur detektyvas paskubėjo ir smogė Milesui į galvą. Policininkai nuvežė Milesą į stotį ir rezervavo jį. Milesas sumušė repą ir pateikė ieškinį policijos departamentui dėl pusės milijono dolerių - ieškinio, kurį jis galų gale prarado. Pakeliui policija atšaukė Mileso kabareto licenciją, todėl jis kurį laiką negalėjo koncertuoti Niujorke.

Apie šį įvykį Milesas rašė: „Maždaug tuo metu žmonės - baltaodžiai - pradėjo sakyti, kad aš visada buvau„ piktas “, kad aš„ rasistas “ar panašus kvailas šūdas. Dabar aš buvau rasistas prieš nieką, bet tai nereiškia, kad atimsiu iš žmogaus šūdus, nes jis yra baltas. Aš nesišypsojau ir nesusišnekėjau ir vaikščiojau pirštu aukštyn užpakaliu, maldaudama, kad neteikiama dalomoji medžiaga, ir manydama, kad esu prastesnė už baltumą. taip pat gyvendamas Amerikoje, aš ruošiausi visko, kas tiko man “.

1962 m. Gegužę mirė Mileso tėvas Milesas Dewey Davisas. Mirtis skaudžiai atsiliepė Milesui, nes jo tėvas visada stovėjo šalia jo, net per priklausomybės heroinu metus.

Iki septintojo dešimtmečio vidurio džiazas prarado dalį savo populiarumo. Roko 'n' roll, funk, soul ir ritmo bei bliuzo grotuvai pritraukė didesnę auditoriją, ypač tarp jaunimo. Reaguodamas į šią tendenciją, „Columbia Records“, kur Milesas sudarė įrašymo sutartį, pasirašė tokias grupes kaip „Blood“, „Sweat and Tears“ ir Čikaga, grupes su džiazuojančiu roko skambesiu.

Visada ieškodamas naujo, netgi radikalaus, garso, Milesas sukūrė jį savo naujam albumui „ Bitches Brew“, įrašytam 1969 m. Ir išleistam 1970 m. Šis albumas buvo įrašytas elektriniais instrumentais ir turėjo džiazo sintezės garsą, kuriame daug improvizacijos, ir buvo paveikta dabartinės į roką orientuotos atlikėjų, tokių kaip Jimi Hendrix, James Brown ir Sly Stone, muzikos. Šis revoliucinis albumas buvo parduotas labai gerai iš „get-go“.

„Columbia“ vadovybė pasiūlė Milei pradėti žaisti tokiose vietose, kurios pritraukė jaunesnę minią. Milesas įpareigotas suvaidinti kelis koncertus „Fillmore West“ su „Grateful Dead“. (Milesas susitiko su Jerry Garcia, pagrindiniu „Dead“ gitaristu, ir jie jį ištiko. Garcia pamėgo džiazą ir metų metus buvo didelis „Miles“ gerbėjas.) Milesas taip pat grojo Vaito salos koncerte Anglijoje 1970 m. Rugpjūčio mėn., Kuris patraukė per 300 000 žmonių.

Vaito saloje Milesas ir Jimi Hendrixas, kurie kurį laiką buvo draugais, artimiausiu metu planavo kartu padaryti albumą. Deja, Hendrixas mirė tik po kelių savaičių.

Iki 1975 m. Vasaros Miles svarstė galimybę išeiti į pensiją. Ilgus metus jis turėjo problemų su klubu, net po to, kai jis buvo operuotas du ar du kartus, ir jis sirgo kraujuojančiomis opomis. Vakarėlių gyvenimas taip pat patyrė žalą. Miles labai norėjo uostyti kokainą ir visada buvo sunkus alkoholinių gėrimų ir cigarečių rūkalius. Ir jis pasirinko „Percodan“ dėl blogo klubo. Atrodė, kad jo kūnas susidėvėjo. Net sustiprinta muzika ėmė jį nešioti. Taigi, jis pasitraukė.

Nuo 1975 m. Iki 1980 m. Pradžios Milesas net neatsiėmė savo rago. Dažniausiai tai, ką jis darė, buvo kabinti aplink namą ir vakarėlius, vartojant daug kokaino, gurkšnojimo ir tokių tablečių kaip „Secondal“; jis net grįžo švirkšti heroino. Jis taip pat palaikė meilius ryšius su daugybe moterų.

1978 m. Aktorė Cicely Tyson pradėjo matyti Miles. Tysonas padėjo Milesui išvalyti savo poelgį. Ji padėjo jam atsisakyti kokaino ir nutraukė jo gėrimą. Ji taip pat padėjo jam pakeisti savo mitybą, akcentuodama daržoves ir sultis, taip pat padėjo jam akupunktūra dėl chroniškai kenčiančio klubo. Po šios terapijos Mileso galva šiek tiek nusivalė ir jis pradėjo svarstyti galimybę vėl groti trimitu.

1981 m. Pavasarį Milesas vėl pradėjo groti. Jo grupės muzikantai buvo Marcusas Milleris, Mike'as Sternas, Billas Evansas, Al Fosteris ir Mino Cinelu. Po kelių mėnesių Kolumbija išleido albumą „Žmogus su ragu“, kuris nepatiko daugumai kritikų. Kai kurie teigė, kad Milesas buvo tik jo buvusio savęs šešėlis.

1981 m. Pabaigoje Milesas vedė Cicely Tyson, paskutinę iš kelių žmonų. Milesas teigė, kad Tysonas turėjo ir gerą, ir blogą pusę. Matyt, ji galėjo būti niūri ir dominuojanti. Geroji pusė tikriausiai apėmė naudingumą, nes ji padėjo Milesui atsisakyti cigarečių, kurias jis darė su šalta kalakutiena, kaip jis buvo daręs su heroinu prieš daugelį metų.

Kalbant apie daugybę Mileso žmonų ir merginų, jis mėgdavo dėti jų nuotraukas į savo albumo viršelius.

1986 m. Milesas vaidino „pimp“ ir „dope“ atstovus televizijos laidos „ Miami Vice“ epizode . Apie savo spektaklį jis rašė: „Kai aš atlikau šį vaidmenį, kažkas manęs paklausė, kaip aš jaučiausi vaidindamas, ir aš jiems atsakiau:„ Tu visą laiką elgiesi, kai tu juodas “. Ir tai yra tiesa. Juodaodžiai žmonės šioje šalyje kiekvieną dieną vaidina vaidmenis, kad tik suspėtų. Kad ir kaip būtų, Milesas manė, kad žaisti pimpalą yra lengva “, nes kiekviename žmoguje to yra mažai“, - rašė jis.

1987 m. Kennedy centre vykusio pianisto / dainininko Ray Charleso apdovanojimų ceremonijos metu politiko žmona paklausė Mileso, ką jis mano apie šios šalies džiazą, ir Milesas atsakė: „Džiazas čia ignoruojamas, nes baltasis žmogus mėgsta viską ignoruoti. Baltiesiems žmonėms patinka matyti, kaip kiti balti žmonės laimi kaip jūs, ir jie negali laimėti, kai kalbama apie džiazą ir bliuzą, nes juodaodžiai sukūrė tai. Ir todėl, kai mes grojame Europoje, balti žmonės ten vertina mus, nes žino kas ką padarė, ir jie tai pripažins. Bet dauguma baltųjų amerikiečių to nepadarys “.

Devintojo dešimtmečio pabaigoje Milesas pradėjo tapyti. Kai kurie jo darbai buvo eksponuojami ir parduoti už 15 000 USD.

Dėl Mileso siekio nuolat keistis savo muzika, jis parašė: „Viena iš priežasčių, kodėl šiandien mėgstu groti su daugybe jaunų muzikantų, yra ta, kad aš pastebiu, kad daugelis senų džiazo muzikantų yra tingūs„ motinos grobikės “, besipriešinančios pokyčiams. ir laikosi senų būdų, nes yra per daug tingūs išbandyti ką nors kitokio. Jie klauso kritikų, kurie liepia likti ten, kur yra, nes būtent tai jiems patinka. Kritikai taip pat tingūs. Jie nenori pabandykite suprasti muziką, kuri skiriasi. Senieji muzikantai lieka ten, kur yra, ir tampa tarsi muziejaus kūriniai po stiklu, saugūs, lengvai suprantami, grojantys tą pavargusį seną šūdas vėl ir vėl. Tada jie bėga aplink, kalbėdami apie elektroninius instrumentus ir elektroninį muzikos balsą. „prisukau“ muziką ir tradicijas. Na, aš nesu toks, nei Bird, nei Trane, nei Sonny Rollins, nei Duke ar kas nors norėjo tęsti kūrimą. Bebop buvo apie pokyčius, apie evoliuciją. Tai nebuvo apie nejuda ir tampa saugus e. Jei kas nors nori tęsti kūrimą, turi būti susijęs su pokyčiais. Gyvenimas yra nuotykis ir iššūkis. Kai žmonės prieina prie manęs ir prašo groti ką nors, pavyzdžiui, „Mano juokingas Valentinas“, kokį nors seną dalyką, kurį galėjau padaryti, kai jie „prisukdavo“ šią ypatingą merginą, o muzika galėjo paskatinti juos abu jaustis gerai, suprantu kad. Bet aš jiems sakau, kad eitų nusipirkti įrašo. Aš nebe ten toje vietoje ir turiu gyventi dėl to, kas man geriausia, o ne to, kas jiems geriausia “.

Paskutinis „Miles“ studijos albumas buvo „ doo-bop“, išleistas 1992 m. „Miles“ norėjo sukurti albumą, kuriame užfiksuoti miesto aplinkos garsai, gamtos ir žmogaus sukurtas mišinys. Albumas, kurį sukūrė „Easy Mo Bee“, sujungė vairuojantį hiphopo jausmą ir Mileso punktualų trimitą. Albumas yra įspūdingas, visų pirma, „Mystery“, „Doo-Bop Song“, „Blow“ ir „Sonya“ dalys. Koks būdas baigti įrašymo karjerą!

Juodosios patirties entuziastai turėtų suvokti, kad Milesas drąsiai kalbėjo apie juodųjų muzikantų padėtį JAV. Jis tiesiog norėjo, kad jie sulauktų pripažinimo ir pagarbos, jo manymu, jie nusipelnė. Be to, Milesas tikėjosi, kad visi džiazo muzikantai ištirs naują muzikinę teritoriją ieškodami naujo skambesio, ir tai jis darė iki galo.

Milesas Davisas mirė 65 metų amžiaus nuo insulto, plaučių uždegimo ir kvėpavimo nepakankamumo 1991 m. Rugsėjo 28 d. Autobiografijoje paskutinis jo parašytas žodis buvo „vėliau“.

Peržiūrėkite toliau pateiktus vaizdo įrašus.

„Miles“ - „Hannibal Live“

Miles Davis kvintetas, Milanas, Italija, 1964 m. Spalio mėn

Žymės:  verslas šeima literatūra 

Įdomios Straipsniai

add